Dziesięć sonat Beethovena na fortepian i skrzypce, obok tych Mozarta, stanowi serce tego gatunku muzyki klasycznej. Idąc śladem późnych sonat Mozarta, Beethoven pozwala partii skrzypiec na coraz większą niezależność od partii fortepianu.
Krytyczne wydanie naukowe Clive'a Browna zawiera nie tylko skrupulatnie zredagowany tekst, ale po raz pierwszy zawiera listę źródeł i Raport krytyczny. Ponadto Brown dokumentuje dużą liczbę fragmentów, w których zgodnie z dzisiejszymi standardami notacja rodzi pewne pytania. Fragmenty te zostały wcześniej przeoczone w autografie, ale teraz wyjaśniono ich znaczenie.
Jeden przykład można znaleźć w „Tempo di Minuetto” Beethovena z Sonaty op. 30 nr 3, gdzie posługuje się idiosynkrazją notacyjną opartą na C.P.E. Bacha „Versuch über die wahre Art das Clavier zu spielen” na określenie odpoczynku. Ten symbol muzyczny, który znalazł się w pierwszym wydaniu opublikowanym za życia Beethovena, nie został do tej pory poruszony w żadnym współczesnym wydaniu. Ponadto partytury przez akord nie można znaleźć w poprzednich współczesnych wydaniach: oznacza to akord z arpeggiacją.
